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		電子版（季刊）
		1998年第4期
福建省人民政府新聞辦公室   主辦 全國統一刊號：CN-35（Q）第0052

　           歐美城市藝朮節的發展和作用
 

　　二戰結束后，城市藝朮節逐漸成為歐美城市文化生活的一個重要組
成部分。在70年代末和80年代上半葉，藝朮節的數量穩步增長，許多過
去的工業和港口城市或非文化都市，如美國巴爾的摩、荷蘭鹿特丹、美
國洛杉磯、英國格拉斯哥都開始積極主辦城市藝朮節。這些新興的城市
藝朮與傳統的城市藝朮節相比有明顯的不同。傳統的城市藝朮節通常以
高水平的古典作品為主，例如，法國的阿維尼翁和戛納、德國的拜羅伊
特、英國的愛丁堡、美國的馬薩諸塞州李城和奧地利的薩爾斯堡，絕大
多數傳統藝朮節已有50年以上的歷史，而其宗旨和內容几乎一直保持不
變。新興城市的藝朮
節則更注重藝朮節的娛樂性和節日氣氛，以吸引更多的旅游者。80年代
末90年代初，進入了藝朮節大發展時期。城市藝朮節的蓬勃發展不僅表
現在藝朮節數量大幅度增加，同時表現在其預算增加、規模擴大、節目
丰富、時間延長、專業人員比重加大并成為媒體報道的焦點。同時，舞
蹈、音樂、電影和戲劇等多種藝朮形式交匯融合，形成了多元文化藝朮
節。
70年代以來，世界經濟結構的調整日益增大文化的含量，文化成為社會
發展戰略的中心因素。世界發展的大趨勢將文化建設推到了整個城市建
設格局的一個極其突出、極其重要的位置。許多城市開始非常重視自己
城市的文化定位，努力塑造與其經濟地位相稱的高品質文化形象。許多
城市成立了專門的藝朮節辦公室，以協調、支持和管理藝朮節，制定藝
朮節政策，并使之成為城市整體發展戰略的一個重要組成部分。經濟和
文化相互推進，相得益彰。很多城市以其不落窠臼的獨特風格和藝朮趣
味競相舉辦藝朮節，它們為塑造獨具特色的城市文化形象而辦，為吸引
旅游者的消費和企業投資而辦。它們中有的刻意突出博物館和其它大型
文化團體的發展（例如，德國科隆和法蘭克福），有的集中發展文化區
和其它綜合文化設施（例如，美國達拉斯、沃斯堡，加拿大多倫多），
有的將重點放在文化工業的發展上（例如，英國曼徹斯特、法國蒙貝里
埃、美國西雅圖、英國謝菲爾德）。英國的利物浦城則集中利用藝朮品
發展城市中心，以吸引新型企業和高科技工業投資。美國馬薩諸塞州的
樓維爾城以文化遺產保護為中心主題舉辦藝朮節，獲得成功。英國的格
拉斯哥和美國的匹茲堡則在同一時期內，同時兼顧几項藝朮形式的發展
。
歐美城市藝朮節在建構城市獨特的文化形象、推動城市全面發展方面起
著重要的作用，并可綜合為以下几點：
1．可在很短的時間內吸引成千上萬的觀眾參加。因為絕大多數藝朮節
活動都是集飲食、娛樂于一體，富有濃厚的節日氣氛，而且入場免費或
低收費。
2．活動規模大，集中展開。文化的凝聚力和感召力有利于培養一種團
結的社區意識，從而推動城市的發展。
3．在良好的文化氛圍中創造新的商業和就業機會，增加城市財政收入
，促成城市經濟的復興，提高人民的自信心。
4．更重要的一點是：藝朮節廣受歡迎，頗受政府的重視和媒體的青睞
，在獲得政府資助和企業贊助方面通常不存在問題。
（張志宏）