○胡国钦谈《福建画报》的审美追求

　　改革开放以来，在邓小平理论指导下，我国社会主义物质文明和精神文明建设飞跃发展。由于有了物质文明建设的基础，精神文明建设呈现出一派新气象。在社会上，人们讲究行为美、语言美、心灵美；在生活上，人们讲究环境美、绿化美、整洁美；在商品方面，人们讲究优质美、造型美、新潮美。以上这些，已涉及到社会学美学、生活美学、商品美学的方方面面了。

在这个大环境下，探讨一下肩负着对外宣传重任的《福建画报》的审美追求，研究画报美对画报信息传递的作用，对创办有中国特色的社会主义画报，对实施精品战略，争创名牌产品，无疑具有现实意义和历史意义。

一《福建画报》是以摄影为主，用图文并茂的形式传递八闽信息的综合性期刊，每月一期。它肩负着“让世界了解福建，让福建了解世界”的重任。

那么，“让世界了解福建”哪些信息呢？我们认为应让世界了解福建最具思想美、时代美的各种信息。因此我们把画报信息的思想美、时代美摆在办报的首要地位。

我们的时代是改革开放的时代，党中央提出“以经济建设为中心”的基本路线。因此，我们应该向世界传递福建的改革开放和经济建设的新变化、新成就。具体地讲应该让世界：

了解福建改革开放、四化建设的历史进程和两个文明建设取得的丰硕成果。

了解福建的经济特区、沿海开放城市、经济技术开发区、台商投资区、旅游度假区的全方位、多层次开放新格局。

了解福建以厦门特区为龙头，海峡西岸繁荣带棗闽东南加快开放步伐，内地山区迅速崛起，山海联动的发展态势。

了解福建的侨台优势。

了解福建的山海环境、历史名胜、旅游景观、科教文卫、民俗风情的信息。

根据以上的内容，我们设置了若干栏目，大部分是固定的，有的则是双月一期的相对固定栏目，以保持其信息传递的稳定性。

在每个栏目选题的确定时，注意选择人们所渴望了解的，人们所喜闻乐见的，有强烈的时代意义的信息。

比如，解放后，福建是海防前线，国家未曾在福建投资重点工程建设。改革开放后，为了发展经济，福建必须建设重点工业。省委确定在“世界不多，中国少有”的深水良港湄州湾肖厝港建设大型的石化工程。得到信息后，我们便开始跟踪报道。

又如福建省在全国领先的程控电话的引进，华东最大水电站水口水电站的建设，福建省第一条高速公路的投建，我们都进行跟踪报道，有的还出版专题大画册。这些信息来自社会现实，是当今时代的形象反映，具有鲜明的时代意义和时代美。它既是当今时代的形象再现，反过来它对福建的前进步伐，也起着难以用金钱来量化的推动作用。

二《福建画报》是地方画报。祖国的幅员辽阔，每个地方都有自己的特色。人们常说，越是地方的，越是世界的。我们十分重视地方画报的个性美、特色美。

福建省位于祖国东南门户的黄金海岸线上。历史上，它是“海上丝绸之路”的起点。郑和下西洋的船队是从福建出发的。由于各种因素，福建人到海外谋生的特别多。据不完整统计，福建有华侨和海外华人800万。

福建省与台湾只有一水之隔，是距台湾最近的省份。福建与宝岛有着地缘近、史缘长、血缘同、人缘亲和语同音、俗同风、文同源、祖同宗的优势。台湾同胞祖籍在福建的占80％。侨台是福建的优势，侨台特色是《福建画报》所追求的地方特色。

为突出侨台特色，我们常常把有关侨台的信息分散在许多栏目中。比如说，“诗情画意”这栏目中，常发表有关侨、台方面的摄影作品和新诗作。又如“特区·开放区”这栏目中，常以较大的篇幅来报道广大侨胞、台胞来闽投资办企业、捐资办学校、办公益事业的最新信息。除此之外，我们还专门设有“侨乡采风”、“海峡两岸”两个栏目。

以“海峡两岸”为例：40年来台胞首次回到桑梓的感人场面，春节期间台胞归故里与亲人吃团圆饭的动人镜头，台胞企业家在我省兴办企业，产品畅销世界的辉煌业绩，台胞入闽寻根访祖、谒拜先贤的团体活动，台湾摄影家前来福建旅游创作的珍贵画面，以及我省的专家、学者、文化人士及平民百姓赴台进行文化、艺术、学术交流活动和探亲访友的精彩瞬间，在《福建画报》上都留下永不消逝的影像。

要把画报办出富有地方特色，让读者在阅读中产生审美怡悦，除在战略上重视外，还得在战术上下功夫。也就是说，得对每个选题的确立、构思、立意和表现手法给予充分的重视，才有可能达到。

三画报期刊是以摄影图片为主，以图文并茂的形式来传递信息的。因此，我们花大力气来提高画报的摄影美，讲究图片的质量美。

画报期刊之所以能在20世纪走俏天下，深受青睐，即使在电视大潮冲击下，也仍有其立足之地，靠的是摄影。

摄影图片信息有直观可视性，真实可信性，便于欣赏性，宜于留存性和高度时效性等特性。其中直观可视性，是文字信息和语言信息所望尘莫及的；便于欣赏性，宜于留存性，也有胜于电视的优势。

在人们生活节奏逐步加快的现在，人们可以在最短的时间内一目了然地获得真实可信的信息，不必像看文字报道得花较多的时间，也不必像看电视得受环境条件和时间的制约，自然深受人们的欢迎。

如何充分利用这些特性，使之产生更大的信息效应，最关键的问题在提高图片的质量。《福建画报》根据社里的实际情况在这方面作了一些努力。要求记者从以下几方面提高图片的质量，强化图片的视觉吸引力。

一、深入生活的第一线。在选择题材时，留心选择富于时代特征，时代气息的人或事，这是“捕捉反映时代发展的血脉奔突的画面”的前提。有了这个基础，当机会袭来时，你就能得心应手，左右逢源。

二、讲究画面的“瞬间美”。瞬间美是摄影艺术的主要审美特性之一。世界上有多少摄影家，为了捕捉“决定性瞬间”，耗费了青春，甚至奉献了毕生的精力和生命。画报的摄影画面，要在选择“瞬间美”上下功夫。选择那些“伟大的瞬间”、“美的瞬间”、“震撼心灵的瞬间”、“永不重复的瞬间”，是提高图片质量的关键。

三、讲究画面的“意境美”。美学家认为“意境是形、神、情、理的统一”。摄影记者对物像应该通过以形写神，传达自己所要表达的情趣和理念，传达自己所要抒发的内心情怀和哲理思辨，使作品能产生“意在象外”，“韵外之致”，“味外之旨”，“言已尽而意无穷”的境界，努力追求“一图胜千言”的艺术效果。

四、讲究作品的形式美。形式是内容的载体，摄影记者应大胆运用中外造型美学所提倡的对比、夸张、变形、变异、幽默、诙谐、象征、梦幻、模糊、通感以及蒙太奇等表现手法，以提高摄影作品的艺术表现力。

画报的摄影美，摄影图片的质量美，它包括新闻摄影、艺术摄影、广告摄影诸多摄影门类，这是画报期刊的强项，我们应让这个强项为画报添辉增色，为画报创造更高的信息效应、审美效应。

画报尽管是以图片为主来传递信息的，但我们主张图文并茂，文图交辉。我们在努力提高图片的视觉吸引力和心灵震撼力的同时，努力提高文章的整体水平，使之更好地发挥每个选题在导向上、思想上、立意上的统帅作用。我们的目标是努力做到图片和文章的优势互补，相得益彰，朝着图文成为有机统一体的方向努力。因此，我们提倡画报期刊的文学美，文学、摄影的交融美。

摄影画面信息有可视直观，真实可信，时效性强，便于观赏，便于储存，便于反馈等优势，但也有相对的局限性。它只能通过画面形象说话，无法像文字那样直截了当地表述自己的思想、观点，那样痛快淋漓地直抒胸臆，那样义正辞严地发表议论。再则，摄影属于空间艺术，它适宜表现事物在空间中的相对静止状态。比起时间艺术的文学，它在描述事物在时间流程中发生、发展、变化的全过程方面，是自叹不如的。表达人物的内心世界、想象空间，更是它的弱项。文学的形式很多，通讯报道、特写、报告文学、评论、散文、游记、随笔、小品、民间传说、诗歌、散文等等都适用于画报。有的文艺栏目发表些小小说也无可厚非。

我们应充分发挥文学在画报中的重大作用。画报的选题，横跨摄影和文学两个领域，我们应让摄影画面充分发挥它的视觉优势，也让文字充分发挥摄影画面所无法达到的作用。不能互相脱节，互相重复，画蛇添足，应该努力做到优势互补，优势兼得；相辅相成，相得益彰，让摄影和文学两全其美，使整个选题发挥最大的信息效益。

举个自己亲身体会的例子。我是福建人，福建面对台湾，从小我们就唱着“日月潭碧波在胸中荡漾，阿里山林涛在耳边震响”的歌。对日月潭、阿里山十分向往。

1993年我赴台访问，好客的主人特地安排我们到阿里山、日月潭一日游。能实现年轻时候的愿望，自然无比高兴。阿里山有日出、云海、林涛、铁路等四绝。在一日游中，尽管这四绝我们都欣赏到了，也拍下来了，但要发表时，感到如果只靠这些照片，还是很难把自己所见所闻的很多有意义的深层次的感受表达出来，因此，只有通过文字作补充。

在阿里山时，我们路过阿里山神庙，发现这神庙供奉的阿里山神吴凤原来就是福建平和人。吴凤小时候跟随父亲入台，在阿里山一带经商，懂得阿里山土著语言，熟悉土著习俗。为了改变土著每年杀汉人头颅祭祖的陋习，最后自我牺牲。后来土著把他立为阿里山神，并建庙行香，供人谒拜。这个故事是拍不出来的，如果不是通过文字是难以把海峡两岸人民的血肉深情表达出来的。

所以，我在《阿里山一日》的这个专题中，特把这个故事写入文中，以增强专题的思想内涵和感情色彩。一位台胞看后说：“你们对阿里山的了解可真不少，看后很受感动。”

五在画报的形式美方面，也是我们努力探索形成画报自己特色的有机组成部分，更是画报整体美不可缺少的重要因素。

形式美涵盖总体形式策划的每个部分。包括整体设计、开本规格、封面样式、版面安排、印刷质量、装订要求等内容。

在总体上，我们强调画报形式的整体美。要求美术编辑应把画报看成一个完整的艺术整体来设计。1983年《福建画报》改版以后，我们曾对美编提出“庄重、大方、新颖、活泼”的要求。经过一段实践，看到全国画报突飞猛进的发展态势，又提出“大气、简约、规范、精美”的目标。恩格斯曾说过：“简洁是智慧的灵魂”，我们认为有的画报在艺术设计上，用了太多的底色，结果文字都看不见了，弄巧成拙，起了负效应。在“大气、简约”的基础上，强调“规范、精美”的目标，目的是实施精品战略，向“精品”期刊的方向努力。

在画报的封面样式方面，十多年来经过多方努力，不断有所改进。我们没学美国《LEFU》杂志那样保留封面不变的模式。但封面也不能年年改变，而是几年改变一次，每次争取能出新意。1983年改刊后，封面用的是白底，以后改为银灰底配彩照，接着曾用红底黑体阴字印刊名，以后又改成用电脑制作带有民间色彩的现在样式。我们在改为银灰底色时，

因为是采用银粉调黑灰色油墨进行印刷的新工艺，当年在国内属首创，曾被一些设计家拍手叫好。但是，那时我们刚大力发展对港澳发行，征求香港福建同胞的意见，他们却持不同意见，认为灰色太沉，不是吉利的象征，还是喜欢热色调，以表示朝气蓬勃、兴旺发达。读者对封面色彩的象征意义十分重视，引起我们对画报形式美的重新审视。我们以后对封面又进行了新的探索。

画报的印刷质量直接地关系到画报信息传递的效果。在内容好的前提下，印刷质量好，人们往往看了又看，爱不释手，甚至把它剪下来放在案头上欣赏。有的内容很好，印刷不好，人们为之惋惜，本想留存，也只好忍痛割爱了。印刷质量的提高，在物质上决定于纸张的质量和油墨的好坏。这就要求工厂不能偷工减料或更换名牌产品；同时决定于我们所拍片子的质量和工人在制版、印刷时精益求精的工作态度。所以，我们首先要对自己严要求，特别是要提供精美的彩色反转片，其次要经常跑印刷厂，与工厂保持密切的联系。只有编辑部和印刷厂双方充分合作，互相沟通，才能最大限度地发挥双方的积极性，保证制版印刷水平的不断提高。我们深深体会到优质印刷品的审美效应，对画报整体美的作用是举足轻重的。

画报美学是我们画报期刊工作者的新学科。我们在探讨它时，把它纳入办刊的总体策划中去，把它与办刊宗旨、刊物定位、宣传导向、特色构想、栏目设置、美术设计等方面统一起来研究，提高期刊整体美的水平；并努力把它与信息美学、摄影美学、文艺学美学的主要特性结合起来进行。争取较大限度地发挥画报美在画报信息传递中的积极作用；同时力戒为美而美，以免陷入唯美主义的泥坑中去。

爱美之心，人皆有之；探美之心，贵在坚持。画报美学的探索工作，我们也才刚刚起步，愿有心人共同努力，坚持下去，不断总结经验教训，在努力提高画报信息含金量的同时，也重视画报的审美价值。