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| 1999年第三期 | ||
 福建省人民政府新聞辦公室
主辦 全國統一刊號：CN-35（Q）0052
電子版（雙月刊） |
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○胡國欽談《福建畫報》的審美追求 改革開放以來，在鄧小平理論指導下，我國社會主義物質文明和精神文明建設飛躍發展。由于有了物質文明建設的基礎，精神文明建設呈現出一派新氣象。在社會上，人們講究行為美、語言美、心靈美﹔在生活上，人們講究環境美、綠化美、整潔 在這個大環境下，探討一下肩負著對外宣傳重任的《福建畫報》的審美追求，研究畫報美對畫報信息傳遞的作用，對創辦有中國特色的社會主義畫報，對實施精品戰略，爭創名牌產品，無疑具有現實意義和歷史意義。 一《福建畫報》是以攝影為主，用圖文并茂的形式傳遞八閩信息的綜合性期刊，每月一期。它肩負著“讓世界了解福建，讓福建了解世界”的重任。 那么，“讓世界了解福建”哪些信息呢？我們認為應讓世界了解福建最具思想美、時代美的各種信息。因此我們把畫報信息的思想美、時代美擺在辦報的首要地位。 我們的時代是改革開放的時代，黨中央提出“以經濟建設為中心”的基本路線。因此，我們應該向世界傳遞福建的改革開放和經濟建設的新變化、新成就。具體地講應該讓世界： 了解福建改革開放、四化建設的歷史進程和兩個文明建設取得的丰碩成果。
了解福建以廈門特區為龍頭，海峽西岸繁榮帶�8閩東南加快開放步伐，內地山區迅速崛起，山海聯動的發展態勢。 了解福建的僑台優勢。 了解福建的山海環境、歷史名勝、旅游景觀、科教文衛、民俗風情的信息。 根據以上的內容，我們設置了若干欄目，大部分是固定的，有的則是雙月一期的相對固定欄目，以保持其信息傳遞的穩定性。 在每個欄目選題的確定時，注意選擇人們所渴望了解的，人們所喜聞樂見的，有強烈的時代意義的信息。 比如，解放后，福建是海防前線，國家未曾在福建投資重點工程建設。改革開放后，為了發展經濟，福建必須建設重點工業。省委確定在“世界不多，中國少有”的深水良港湄州灣肖厝港建設大型的石化工程。得到信息后，我們便開始跟蹤報道。 又如福建省在全國領先的程控電話的引進，華東最大水電站水口水電站的建設，福建省第一條高速公路的投建，我們都進行跟蹤報道，有的還出版專題大畫冊。這些信息來自社會現實，是當今時代的形象反映，具有鮮明的時代意義和時代美。它既是當今時代的形象再現，反過來它對福建的前進步伐，也起著難以用金錢來量化的推動作用。 二《福建畫報》是地方畫報。祖國的幅員遼闊，每個地方都有自己的特色。人們常說，越是地方的，越是世界的。我們十分重視地方畫報的個性美、特色美。 福建省位于祖國東南門戶的黃金海岸線上。歷史上，它是“海上絲綢之路”的起點。鄭和下西洋的船隊是從福建出發的。由于各種因素，福建人到海外謀生的特別多。據不完整統計，福建有華僑和海外華人800萬。 福建省與台灣只有一水之隔，是距台灣最近的省份。福建與寶島有著地緣近、史緣長、血緣同、人緣親和語同音、俗同風、文同源、祖同宗的優勢。台灣同胞祖籍在福建的占80％。僑台是福建的優勢，僑台特色是《福建畫報》所追求的地方特色。 為突出僑台特色，我們常常把有關僑台的信息分散在許多欄目中。比如說，“詩情畫意”這欄目中，常發表有關僑、台方面的攝影作品和新詩作。又如“特區·開放區”這欄目中，常以較大的篇幅來報道廣大僑胞、台胞來閩投資辦企業、捐資辦學校、辦公益事業的最新信息。除此之外，我們還專門設有“僑鄉采風”、“海峽兩岸”兩個欄目。 以“海峽兩岸”為例：40年來台胞首次回到桑梓的感人場面，春節期間台胞歸故里與親人吃團圓飯的動人鏡頭，台胞企業家在我省興辦企業，產品暢銷世界的輝煌業績，台胞入閩尋根訪祖、謁拜先賢的團體活動，台灣攝影家前來福建旅游創作的珍貴畫面，以及我省的專家、學者、文化人士及平民百姓赴台進行文化、藝朮、學朮交流活動和探親訪友的精彩瞬間，在《福建畫報》上都留下永不消逝的影像。 要把畫報辦出富有地方特色，讓讀者在閱讀中產生審美怡悅，除在戰略上重視外，還得在戰朮上下功夫。也就是說，得對每個選題的確立、構思、立意和表現手法給予充分的重視，才有可能達到。 三畫報期刊是以攝影圖片為主，以圖文并茂的形式來傳遞信息的。因此，我們花大力氣來提高畫報的攝影美，講究圖片的質量美。 畫報期刊之所以能在20世紀走俏天下，深受青睞，即使在電視大潮沖擊下，也仍有其立足之地，靠的是攝影。 攝影圖片信息有直觀可視性，真實可信性，便于欣賞性，宜于留存性和高度時效性等特性。其中直觀可視性，是文字信息和語言信息所望塵莫及的﹔便于欣賞性，宜于留存性，也有勝于電視的優勢。 在人們生活節奏逐步加快的現在，人們可以在最短的時間內一目了然地獲得真實可信的信息，不必像看文字報道得花較多的時間，也不必像看電視得受環境條件和時間的制約，自然深受人們的歡迎。 如何充分利用這些特性，使之產生更大的信息效應，最關鍵的問題在提高圖片的質量。《福建畫報》根據社里的實際情況在這方面作了一些努力。要求記者從以下几方面提高圖片的質量，強化圖片的視覺吸引力。 一、深入生活的第一線。在選擇題材時，留心選擇富于時代特征，時代氣息的人或事，這是“捕捉反映時代發展的血脈奔突的畫面”的前提。有了這個基礎，當機會襲來時，你就能得心應手，左右逢源。 二、講究畫面的“瞬間美”。瞬間美是攝影藝朮的主要審美特性之一。世界上有多少攝影家，為了捕捉“決定性瞬間”，耗費了青春，甚至奉獻了畢生的精力和生命。畫報的攝影畫面，要在選擇“瞬間美”上下功夫。選擇那些“偉大的瞬間”、“美的瞬間”、“震撼心靈的瞬間”、“永不重復的瞬間”，是提高圖片質量的關鍵。 三、講究畫面的“意境美”。美學家認為“意境是形、神、情、理的統一”。攝影記者對物像應該通過以形寫神，傳達自己所要表達的情趣和理念，傳達自己所要抒發的內心情懷和哲理思辨，使作品能產生“意在象外”，“韻外之致”，“味外之旨”，“言已盡而意無窮”的境界，努力追求“一圖勝千言”的藝朮效果。 四、講究作品的形式美。形式是內容的載體，攝影記者應大膽運用中外造型美學所提倡的對比、夸張、變形、變異、幽默、詼諧、象征、夢幻、模糊、通感以及蒙太奇等表現手法，以提高攝影作品的藝朮表現力。 畫報的攝影美，攝影圖片的質量美，它包括新聞攝影、藝朮攝影、廣告攝影諸多攝影門類，這是畫報期刊的強項，我們應讓這個強項為畫報添輝增色，為畫報創造更高的信息效應、審美效應。 畫報盡管是以圖片為主來傳遞信息的，但我們主張圖文并茂，文圖交輝。我們在努力提高圖片的視覺吸引力和心靈震撼力的同時，努力提高文章的整體水平，使之更好地發揮每個選題在導向上、思想上、立意上的統帥作用。我們的目標是努力做到圖片和文章的優勢互補，相得益彰，朝著圖文成為有機統一體的方向努力。因此，我們提倡畫報期刊的文學美，文學、攝影的交融美。 攝影畫面信息有可視直觀，真實可信，時效性強，便于觀賞，便于儲存，便于反饋等優勢，但也有相對的局限性。它只能通過畫面形象說話，無法像文字那樣直截了當地表述自己的思想、觀點，那樣痛快淋漓地直抒胸臆，那樣義正辭嚴地發表議論。再則，攝影屬于空間藝朮，它適宜表現事物在空間中的相對靜止狀態。比起時間藝朮的文學，它在描述事物在時間流程中發生、發展、變化的全過程方面，是自嘆不如的。表達人物的內心世界、想象空間，更是它的弱項。文學的形式很多，通訊報道、特寫、報告文學、評論、散文、游記、隨筆、小品、民間傳說、詩歌、散文等等都適用于畫報。有的文藝欄目發表些小小說也無可厚非。 我們應充分發揮文學在畫報中的重大作用。畫報的選題，橫跨攝影和文學兩個領域，我們應讓攝影畫面充分發揮它的視覺優勢，也讓文字充分發揮攝影畫面所無法達到的作用。不能互相脫節，互相重復，畫蛇添足，應該努力做到優勢互補，優勢兼得﹔相輔相成，相得益彰，讓攝影和文學兩全其美，使整個選題發揮最大的信息效益。 舉個自己親身體會的例子。我是福建人，福建面對台灣，從小我們就唱著“日月潭碧波在胸中蕩漾，阿里山林濤在耳邊震響”的歌。對日月潭、阿里山十分向往。 1993年我赴台訪問，好客的主人特地安排我們到阿里山、日月潭一日游。能實現年輕時候的愿望，自然無比高興。阿里山有日出、云海、林濤、鐵路等四絕。在一日游中，盡管這四絕我們都欣賞到了，也拍下來了，但要發表時，感到如果只靠這些照片，還是很難把自己所見所聞的很多有意義的深層次的感受表達出來，因此，只有通過文字作補充。 在阿里山時，我們路過阿里山神廟，發現這神廟供奉的阿里山神吳鳳原來就是福建平和人。吳鳳小時候跟隨父親入台，在阿里山一帶經商，懂得阿里山土著語言，熟悉土著習俗。為了改變土著每年殺漢人頭顱祭祖的陋習，最后自我犧牲。后來土著把他立為阿里山神，并建廟行香，供人謁拜。這個故事是拍不出來的，如果不是通過文字是難以把海峽兩岸人民的血肉深情表達出來的。 所以，我在《阿里山一日》的這個專題中，特把這個故事寫入文中，以增強專題的思想內涵和感情色彩。一位台胞看后說：“你們對阿里山的了解可真不少，看后很受感動。” 五在畫報的形式美方面，也是我們努力探索形成畫報自己特色的有機組成部分，更是畫報整體美不可缺少的重要因素。 形式美涵蓋總體形式策划的每個部分。包括整體設計、開本規格、封面樣式、版面安排、印刷質量、裝訂要求等內容。 在總體上，我們強調畫報形式的整體美。要求美朮編輯應把畫報看成一個完整的藝朮整體來設計。1983年《福建畫報》改版以后，我們曾對美編提出“庄重、大方、新穎、活潑”的要求。經過一段實踐，看到全國畫報突飛猛進的發展態勢，又提出“大氣、簡約、規范、精美”的目標。恩格斯曾說過：“簡潔是智慧的靈魂”，我們認為有的畫報在藝朮設計上，用了太多的底色，結果文字都看不見了，弄巧成拙，起了負效應。在“大氣、簡約”的基礎上，強調“規范、精美”的目標，目的是實施精品戰略，向“精品”期刊的方向努力。 在畫報的封面樣式方面，十多年來經過多方努力，不斷有所改進。我們沒學美國《LEFU》雜志那樣保留封面不變的模式。但封面也不能年年改變，而是几年改變一次，每次爭取能出新意。1983年改刊后，封面用的是白底，以后改為銀灰底配彩照，接著曾用紅底黑體陰字印刊名，以后又改成用電腦制作帶有民間色彩的現在樣式。我們在改為銀灰底色時， 因為是采用銀粉調黑灰色油墨進行印刷的新工藝，當年在國內屬首創，曾被一些設計家拍手叫好。但是，那時我們剛大力發展對港澳發行，征求香港福建同胞的意見，他們卻持不同意見，認為灰色太沉，不是吉利的象征，還是喜歡熱色調，以表示朝氣蓬勃、興旺發達。讀者對封面色彩的象征意義十分重視，引起我們對畫報形式美的重新審視。我們以后對封面又進行了新的探索。 畫報的印刷質量直接地關系到畫報信息傳遞的效果。在內容好的前提下，印刷質量好，人們往往看了又看，愛不釋手，甚至把它剪下來放在案頭上欣賞。有的內容很好，印刷不好，人們為之惋惜，本想留存，也只好忍痛割愛了。印刷質量的提高，在物質上決定于紙張的質量和油墨的好壞。這就要求工廠不能偷工減料或更換名牌產品﹔同時決定于我們所拍片子的質量和工人在制版、印刷時精益求精的工作態度。所以，我們首先要對自己嚴要求，特別是要提供精美的彩色反轉片，其次要經常跑印刷廠，與工廠保持密切的聯系。只有編輯部和印刷廠雙方充分合作，互相溝通，才能最大限度地發揮雙方的積極性，保証制版印刷水平的不斷提高。我們深深體會到優質印刷品的審美效應，對畫報整體美的作用是舉足輕重的。 畫報美學是我們畫報期刊工作者的新學科。我們在探討它時，把它納入辦刊的總體策划中去，把它與辦刊宗旨、刊物定位、宣傳導向、特色構想、欄目設置、美朮設計等方面統一起來研究，提高期刊整體美的水平﹔并努力把它與信息美學、攝影美學、文藝學美學的主要特性結合起來進行。爭取較大限度地發揮畫報美在畫報信息傳遞中的積極作用﹔同時力戒為美而美，以免陷入唯美主義的泥坑中去。 愛美之心，人皆有之﹔探美之心，貴在堅持。畫報美學的探索工作，我們也才剛剛起步，愿有心人共同努力，堅持下去，不斷總結經驗教訓，在努力提高畫報信息含金量的同時，也重視畫報的審美價值。 （該文榮獲“全國首屆畫報評獎暨’ 97畫報理論研討會優秀論文獎和第八屆閩浙贛鄂出版理論研討會優秀獎）
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