“老姐”

　　●林國良

　　導演黃蕊，在龍岩市漢劇團里老老少少都稱她為“老姐”。

　　“老姐”，其實不老，今年方過不惑之年。1982年畢業于福建省藝校（龍岩）漢劇班、專攻花旦，翌年分配到龍岩地區漢劇團當演員至今……

　　“可能是父母偏心，把漢劇基因單傳給了我。”

　　每當有人問“老姐”：“你為什么對漢劇情有獨鐘？”她總是幽默地笑答：“可能是父母偏心，把漢劇基因單傳給了我。”

　　是的，“老姐”出生于梨園世家，血管里流的是漢劇藝朮人的血。母親梁碧霞是蜚聲閩粵邊區著名的漢劇旦角，十六歲那年和鄧玉璇大姐一起離鄉背井、從廣東梅縣來到閩西老區，兩個妙齡客家妹子為了傳承漢劇事業，在閩西成了家，在閩西立了業，在閩西唱了一輩子的漢劇……父親黃超隆也在漢劇團拉了一輩子的“吊龜（頭弦）”。黃家有四個女兒，父母用心良苦，特地給老三取名叫黃蕊。“蕊”乃含苞待放之意，不言而喻，父母期望自己終生酷愛的漢劇藝朮能后繼有人，用心血澆灌的漢劇之花能綻放得更加艷麗。于是父母毅然把年僅十五歲的黃蕊送進省藝校（龍岩）漢劇班學藝。天資聰慧的她果然不負父母苦心，在校勤奮學藝，年年名列榜首。出道不到一年，先后在大型漢劇《楊門女將》中飾楊文廣﹔在《春草闖堂》中飾春草﹔《西廂記》中飾紅娘﹔在《仇大姑娘》中飾仇氏女﹔在《春娘曲》中飾薛倚……

　　“為了讓青年觀眾愛看漢劇，我要當導演。”

　　在今天活力四射的信息時代，漢劇這個具有上百年歷史的傳統戲曲藝朮，無論是劇目、音樂還是表演程式顯然都滯后了。每場演出“老姐”都注意到，台下的觀眾都是遺老遺少，年輕觀眾卻寥寥無几，長此下去漢劇藝朮必定隨著觀眾群的消亡而消亡……要拯救漢劇這個古老的戲曲藝朮，只有引進現代的藝朮表現手法才能再創生機。于是，“老姐”立下志愿：“為了讓青年觀眾愛看漢劇，我要當導演。”要當導演談何容易？她意識到自身文化底蘊不深、知識面不寬是當導演最大的障礙。于是，她默默地給自己壓擔子，從此生性好動的她，一有閑空就把自己關在家里閉門讀書、看電視、做筆記……而且堅持在“游泳中學游泳”，她先后在大型現代漢劇《雷皮子七七》、《俏俏嫂》、《血色杜鵑》中擔任技導或副導。這對她來說無疑是如魚得水的良機，她抓住機遇，把自學掌握的現代表現手法都用上。功夫不負有心人，她所參與二度創作的《雷皮子七七》在全省現代戲調演中榮獲七項大獎﹔《俏俏嫂》在省第十九屆戲劇會演獲獎之后，又被省文化廳選送晉京參加現代戲展演……

　　“我要讓觀眾永遠記住閩西漢劇。”

　　1999年“老姐”被省文化廳選送進上海戲劇學院導演系進修班深造，次年畢業回到劇團，她猶如蛟龍歸海，似乎有一身使不完的勁，除了忙日常業務戲的導演工作，還先后擔任由市委、市政府主辦的大型晚會的總導演。僅在2004年10－12月份3個月內，先后在大型綜藝晚會《人民的兒子》、《崛起的閩西》、《永遠的古田》擔任總導演。一朝“權”在手便把令來行。每次在搞晚會總體設計方案時，她總忘不了把漢劇節目編排進去，有人笑她是無孔不入，她坦白地說：“對，我就是要讓觀眾永遠記住閩西漢劇。”

　　文藝體制改革在即，劇團何去何從誰心里都沒數，難免開始浮動，有人在開辟第二職業，有人在打報告要求“內退”，有人在找門路准備跳槽……眼看劇團要唱“空城計”，“老姐”再也坐不住了，她逐家登門“齊王求將”，動員老的，說服小的，曉之以理，動之以情……有人當面問她：“如果漢劇團改成自負盈虧你還干嗎？”她肯定地回答：“干！哪怕是改成民營劇團我也要堅持演漢劇。”人心換人心，同事們被“老姐”的真誠和執著感動了，紛紛表示“有你老姐在，我們不走了。”

　　“老姐”為了漢劇事業，忘了自己，忘了家庭，忘了孩子，去年獨生兒子由于自己平日無暇關照，中考成績僅差几分而落榜，她只好請了一天事假，拉下面子四處托人情，找關系，終于讓兒子念上了書……當她送兒子走進校門，望著兒子的背影，“老姐”悄悄地留下了負疚的眼淚……

　　“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。”

　　“老姐”──黃蕊，她就是這樣一個矢志砥礪，不知疲倦的閩西漢劇“守城人”。